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于魁智是京剧名家,但戏迷对他的唱腔有褒有贬,请问如何客观地看待于魁智?
对于先生有一些人不是对其贬了,完全是对人家的人身恶毒攻击,类似这样的攻击在在同行中是少见的,以前我也讲过,于先生能走到现在他的为人,能为和艺术水平等都是得到专家评委,领导和观众认可的,并在海内外传播京剧作岀了贡献,当年久居台湾的张学良老先生对于的京剧功底都给予了赞偿的,当然各人的观念有不同可以从改进或希望的角度提岀善义正能量的评价意见或批评有何不可能呢!
我不太喜欢他的唱法,总觉得少了点什么。但还是佩服他对中国京剧的贡献,常与李胜素同台,为传承,发扬京剧尽心尽力。如不是张冠李戴,记得他好像立志学李少春李派,并表示不达目的不罢休。但就我的欣赏水平,实在听不出他是什么派。可能是他兼收并畜的结果 。作为当今京剧界的三大当红(与李胜素,孟广禄)艺术家,祝他们艺术生命长青,为中国京剧作出更大的贡献!
于魁智被誉为中国笫一老生,他嗓音好,音准好,韵味足,扮相俊,表演准,是一名功底深厚的,优秀的京剧表演艺术家。
无论戏曲行当还是歌唱界,杰出男生非常难得。于魁智自上世纪八十年代出道,其出众才智迅速显现,加之个人练功刻苦,进步很快,逐步奠定了国内顶尖级艺术家地位。他不仅在国内演艺界成就非凡,几年前,还把中国国粹带到维也纳金色大厅,在国际上也斐声卓著。
纵观京剧界,像于魁智这样的好老生的确不可多得。作为中国京剧界的领军人物,衷心希望他艺术青春长驻。
于的唱腔高亢洪亮,吐字异常清楚,博采名家众长,又有自己的创造,其唱腔明显受杨宝森影响,在一些剧目上受李少春的感染也比较突出,无疑是当今舞台上京剧老生的佼佼者,演出效果受到广大京剧爱好者空前的欢迎。于的情况类似于李维康,虽没有专门师从四大名旦却也获得了相当大的舞台效果和演出成就。有人以于没有直接或专承师承四大须生而提出疑问,甚至用这一点来否定于的唱腔,这是不明智的。传统艺术需要继承与发展,从这个原则出发去考虑就比较公平了。如果对于这样一个起码的评价都做不到,那只能说明有些人的偏见已经到了难以理解的程度,而持这种偏见者,往往是行内人,他们比不上,于是便编造出这个理由那个理由。其实20年之后,公平评价即见分晓。
在同时代的京剧演员中,于魁智可谓是唱腔最好的一个了,他其实不属于京剧老生行当中的哪一派,他学习了多个流派的唱腔,并且综合起来,把它变成符合自己特色的声腔。
于魁智的唱腔,吸收了多派老生的优点,又根据自己的嗓音进行创新,形成了富有韵味的唱腔,甚至有些戏迷都称他的唱腔为于派唱腔。
于魁智的嗓子很好,韵味十足,但他并不是光凭天赋本钱,而是在行腔韵味上狠下功夫,牢牢的掌握分寸,不多一丝,不少一分。
于魁智是当今第一老生,是国家京剧院的头牌,近些年于魁智与梅派大青衣李胜素合作,受到很多戏迷的追捧。
京剧界有句俗语:“十旦易得,一生难求”,说的是老生之难。而文武老生就更难了,于魁智就是一个文武老生,他的唱念做打样样精通,无愧于“第一老生”这个头衔。
于魁智可谓是京剧界的劳模,当年学戏的时候就是如此,在中国戏曲学院里,除了吃饭和睡觉的时间,于魁智全部都是待在练功房里苦练,而且总是第一个到的,最后一个走的。
毕业后在国家京剧院一团里也是如此,不论严寒还是酷暑,他始终坚持每天练功。也正是因为他异常的刻苦努力,再加上有很好的天赋,才能获得今天的成就。
首先表明观点,戏迷对于魁智有褒有贬,这是正常现象!一旦一个人成名了,各种赞誉和毁谤都会随之而来,说通俗一点,就是“人怕出名猪怕壮”!
于魁智,1961年出生于辽宁沈阳,京剧表演艺术家,老生演员,毕业于中国戏曲学院表演系。现任中国国家京剧院艺术总监,国家一级演员,享受国务院颁发的政府特殊津贴。
根据相关资料记载,于魁智10岁开始学戏,年轻时学戏是非常刻苦的,1978年考入中国戏曲学院表演系,成为中国戏曲学院表演系当年面向全国仅招收的两名老生学员之一。进学院后他得到了叶蓬、李世霖、王世续、孔雁、何金海、刘福生等教授的亲传,在学习杨派剧目为主的同时,兼学了多出文武老生传统戏。
目前,关于于魁智有褒有贬,我们应该客观的去看待这种现象。
一种看法认为:于魁智是优秀的京剧老生。他嗓子亮,唱腔流畅,吐字清晰;学戏时刻苦认真,肯下功夫;在文艺界影响比较大,很多戏迷是听了他的戏喜欢上京剧的,他对京剧的传播起到了很大的作用。
另一种看法是:于魁智唱的是京歌,不是京剧。他在韵味上有所欠缺,“响堂嗓子不挂味儿”,不能用唱腔塑造人物;扮相俊,但脸上没戏,总是一副表情;成名以来,大唱京歌和新编戏,不唱传统戏,不专一。
平心而论,于魁智先生扮相好,嗓子亮,对京剧传播起到了很大的作用;但是,表情不丰富,不挂味儿,确实不适合某些传统老生戏的演出,这些都是事实,人无完人,不必苛求!另外,有一些人攻击于魁智,这是极不可取的!
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